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一直大言不惭的写长篇评论，可当我读了《秋天不回来》以后，我告诫自己，做人要低调，这篇小说的评论不是你这种生手可以胡言乱语的，老老实实的当一回中学生，写一篇读后感吧。
《秋天不回来》是一部叙事体带有自传形式的长篇小说，写的是一个农村女孩陈秋的生活经历，主线是陈秋和邻家男孩杨阅兵的感情纠葛。小说的看点在于杨阅兵自小到大死心塌地死不改悔拆房子卖地的追求陈秋，而陈秋对待这一份痴情执着的爱情，历来就是简简单单的就是一个字：滚。杨阅兵面对这样一个水米油盐不进又倾心相恋的女孩如何施展“软磨硬泡擒拿手”最后夺得美人归便成了悬念。
说实话，我对这两个人的情节、性格设置是不以为然的：杨阅兵痴恋近乎痴呆，陈秋自恋近乎自虐。也许灵山是男人，为男人抱不平吧，每每看到陈秋不分青红皂白的斥责杨阅兵，脑海里就频频闪现出一句话：陈秋，你这个孽畜！
对人物的不以为然，并不妨碍我仔细品读体会小说的文字风格。
让我感悟至深的是作者遣词造句的准确性，不，应该用精确性来描述，读了目前连载的四万余字，我几乎没找出一处词不达意或者含混不清的地方，这个发现让我惊叹。为了验证这个发现，我随机在网上找了两篇名家的文章，专门去找文字上的纰漏。结果，贾先生的《萧之韵》有几处词语生僻，云山雾罩的让人望而生畏；而毕先生的则有几处不够准确，词不达意，例如，在那篇催人泪下的《世界上最缓慢的.微笑》中有这样一句感人至深的话：毕淑敏，你不可以哭，为了孩子们的福祉，你必须要保持镇定。这句话包含的情感大家都能感受到。而“福祉”这个词用在这儿，是不是有些不当？
我不知道其他读者的习惯，我读一部小说，首先是看语言，如果语言关过不了，我基本上就不会再继续看下去。跟我一样的写作新人们似乎不少人有这个习惯，都注重一部小说的布局谋篇，情节设计上波澜起伏，人物性格个性鲜明而往往忽略了文字这些基本的东西。
文字是什么，就是一个人的外表，我们了解一个人首先是第一印象，穿着打扮是否得体，是否有让人顿生疏远的感觉。文字的排列组合、语言的内涵就是一部作品的外衣，给人第一印象的东西，一个人对文字的驾驭能力可以看出这个人的文学功底。
陈秋的爷爷死了，作者这样写道：“一出生，让他没了羊奶喝；小时候，背我串过七家门；后来，在我的书本上写过一句：我的好学生。”能记得的不多，却很难忘。
没有烘托，没有渲染，连个形容词都没有，寥寥数笔，把陈秋对爷爷的感受很真实的白描了出来，同样也将陈秋的性格表现无遗：善良、感恩、执拗。
这样的细节比比皆是。
小说还在继续连载，除了感慨作者对文字语言的把握精确外，对作者生活的积累，字里行间的冷幽默，从不为情节而写情节，人物性格的刻画等等也是非常佩服，以至于我不敢相信这是个已近而立之年的“大龄剩女”写下的东西（趁机恶毒攻击一回）。
作者生活经历很丰富，呆过公司，开过店，被红娘逼的离家出走四处漂泊过，现在弃善从恶迷上了写字。她和她笔下的人物有个共同点：偏执。按照她的话叫遇南墙咱撞开它，遇黄河咱游上来。
也许，这社会就是一个偏执狂生存的社会。
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